Raja Lear dengan Domba dibintangi satu orang dan delapan domba.
Maklum, lakon tersebut bukanlah replika langsung dari Shakespeare asli (bahkan tanpa tambahan hewan), dan berfokus pada upaya sutradara yang keras kepala untuk membujuk para pemainnya untuk tampil Raja Lear .
Seperti yang Anda harapkan, mereka tetap diam.
Sutradara menafsirkan ini sebagai pemberontakan dan mulai membenci rombongannya; keengganan mereka untuk melakukan peran yang dia harapkan dari mereka memicu gangguan sarafnya, dan kejatuhannya mencerminkan kejatuhan Lear sendiri. Raja Lear dengan Domba adalah evaluasi ulang eksperimental yang menjungkirbalikkan konvensi teater melalui perangkat domba berkostum yang mengejutkan dan revolusioner.
Ketika kami berangkat, kami tidak bersalah dan kami berharap membutuhkan total satu latihan pemain penuh. Tapi untuk Alasdair (yang berperan sebagai sutradara) dan untuk keuntungan domba kita, kami akhirnya bersepeda ke peternakan setiap minggu. Domba belajar untuk mempercayai baunya, dan dia terbiasa berimprovisasi di sekitar dan di dalam gerakan Brownian berbulu mereka – termasuk kecenderungan mereka untuk melawan dengan gembira saat berpura-pura mati. Dia juga menjadi sangat cekatan dalam menangkap domba Cordelia.
Dengan segala kesengajaannya, unsur ketidakpastian yang diperkenalkan oleh domba masih membuat takut baik Heather (sutradara) dan Alasdair.
Pertunjukan tersebut dilakukan di gudang DIG pada tanggal 14 Juni, dan domba betina di Surrey Docks Farm (dari mana domba dipinjamkan) melahirkan selama periode latihan, setelah itu mereka harus dicukur untuk mencegah serangan lalat; dua prosedur domestik yang secara substansial mengubah penampilan dan ukuran pemeran kami. Setelah satu kali latihan, Josh "" pekerja peternakan keliling yang mengendarai hewan di sekitar sekolah di London dan mengantar mereka ke pertunjukan "" membawa kami untuk melihat domba yang baru lahir mencoba ukuran kaki mereka. Domba-domba ini seperti Cordelia, Goneril, dan Regan, adalah botol yang tenang, dan kebiasaan menghadapi anak sekolah telah membuat mereka menjadi aktor yang tak tergoyahkan.
Satu domba betina sangat gemuk daripada yang lain karena dia tidak diizinkan untuk berkembang biak (dia secara tidak sadar meremukkan domba terakhirnya dengan prolaps yang menyakitkan) dan dengan demikian dapat menyimpan bulu dombanya untuk pertunjukan. Perawakannya adalah alasan pertama mengapa kami memilihnya untuk bermain sebagai Lear dan pembunuhan bayinya yang tidak disengaja merupakan ironi yang tak terduga. Kent dan Gloucester baru dilemparkan pada minggu terakhir latihan kami ketika dua domba besar ternyata tidak hamil (itu terjadi ketika satu domba jantan dipanggil untuk membuahi enam puluh domba betina) dan juga tidak dicukur, meninggalkan mereka dalam keadaan berantakan dunia lama.
Saat memainkan sebuah drama, sebagian besar waktu digunakan untuk bernegosiasi dengan aktor, menyelesaikan pertengkaran yang paling konyol, memperbaiki kostum, dll. Hewan ternak dianggap sebagai lambang ketidakkooperatifan yang berpikiran sempit "" pikirkan "banteng-" atau "berkepala keras", dari "mulus", dan "anjing" "" dan aktor kami, yang jambul, Oxford Downs yang gemuk sangat sulit untuk dikumpulkan (meskipun mereka bergerak sebagai satu pak, sering jauh dari orang). Ketika sutradara menyalahkan domba Cordelia karena keegoisannya dan karena membuat para pemain melawannya, menyinggung “Dia berantakan! Amukannya terus-menerus!” dan “metode aktingnya” , domba mengembik dan mengabaikannya dengan harga diri yang tabah. Ketidakadilan sutradara (dan kemudian, Lear's) digarisbawahi oleh fakta bahwa Cordelia dimainkan oleh umpan silang Ryeland yang sangat anggun dan jinak, jenis yang membuat ibu yang sangat baik, dan "" mari kita asumsikan "" demikian juga mencintai anak perempuan. Bukan salahnya dia tidak bisa bicara.
Keheningan adalah masalah besar di teater abad ke-20. Sepanjang dramanya, Samuel Beckett mempertanyakan kapasitas kinerja untuk memuaskan penonton dan menyajikan kepada kita sejumlah aktor yang enggan, sadar bahwa mereka memiliki tanggung jawab untuk menghibur namun tidak mau memberikan hiburan ini. Raja Lear dengan Domba membawa ini selangkah lebih maju "" para aktor sebenarnya tidak mampu bertindak atau bahkan menyadari bahwa ada sesuatu yang diharapkan dari mereka. Dengan cara ini mereka adalah metafora ekstrim untuk ketidakmampuan Cordelia untuk berpartisipasi dalam permainan sopan dari keluarganya. Penolakan Cordelia untuk berbicara dalam bahasa Shakespeare Raja Lear diperluas menjadi kesunyian domba yang tak tertahankan di Raja Lear dengan Domba.
Raja Lear adalah, tentu saja, sebuah tragedi. Cordelia meninggal. Dalam pertunjukan reguler, sebagian besar tragedi saat ini berasal dari desakan Lear yang menyedihkan bahwa Cordelia masih hidup. Kami berempati dengan kebutuhan sederhana akan hal-hal untuk menjadi lain dari apa adanya, bahkan ketika kita menyadari "" setidaknya sebagian "" dari pengetahuan ganda kita sendiri:bahwa aktor yang memerankan Cordelia sebenarnya masih hidup.
Di dalam Raja Lear dengan Domba disjungsi antara apa yang kita ketahui dan kita yakini ini lebih dari sekadar terlihat "" itu tidak dapat dihindari. Seekor domba yang berjuang tidak halus dan kematian tragis domba Cordelia kurang dapat dipercaya. Dia mengembik dengan marah, sutradara menangis, dan saat-saat terakhir drama itu goyah antara tragedi asli dan sesuatu yang agak lucu.
